中国书法工具手册（上册）（二八零）-杨再春文化艺术
▲点击关注杨再春文化艺术，以墨会友
郑板桥书法艺术（上）
一、独树一帜，别开生面
清·张维屏《松轩随笔》对郑板桥的艺术评云：板桥大会有三绝：曰画、曰诗、曰书。三绝之中又有三真：曰真气、曰真意、曰真趣。他的诗词清新流畅，感情真切，他曾在画竹题诗云：
乌纱掷去不为官，
囊橐萧萧两袖寒；
写取一枝清瘦竹刷牙歌歌词，
秋风江上作渔竿。
他画竹兰体貌疏朗，风格劲峭秦利鸽，书法更是独树一帜，别开生面。
关于郑板桥的书法艺术，他自己在《署中示舍弟墨》诗中说：“字学汉魏，崔（瑷）蔡（邕）锤繇，古碑断碣，刻意搜求。”看来郑板桥是重碑学的应崇江。从他的书法作品中也可以看出，将篆隶揉合在一起的独具风格的六分半书。
郑板桥还在一幅行书轴写道：“平生爱学高司寇且园（其佩）先生书法，而且园实出于坡公，故坡公为吾远祖也。坡书肥厚短悍，不得其秀，恐至于蠢，故又学山谷书，飘飘有欹侧之势，风乎云乎玉条瘦乎。”板桥的这段自我表白，也说明他的书法深得黄庭坚书法之益。
另在一幅《墨竹图》中题云：“吾作书，又往往取沈石田、徐文长、高其佩之画，以为笔法，dnf背景音乐要知书画一理也。”板桥的字从画中悟得笔法，“要知书画一理也。”可见善书者画法养怡也。
郑板桥的书法有人评他为“离经叛道”，“怪体怪书”，笔者认为板桥临习古人佳作，不苛求逼似，一味地模仿，他曾反复临过王羲之的《兰亭序》和怀素的《自叙帖》，然而他却主张“十分学七要抛三，备有灵苗各自探绝世花少。”他是按照自己的追求与理解，自己的个性与情感进行取舍看家蛇。正是因为他有较为深厚的篆隶功底，对传统的不懈追求，才敢于跳出古人的窠臼，猎取诸家之长，诸体之优新志吧，熔为一炉而自立门户。
郑板桥真、草、隶、篆都很擅长。楷书尤精，惟不多作，《书秦观<水龙吟>册页》秀逸隽永，笔法遒劲血钻石，结构严密。乾隆17年（公元1753年）所书《城皇庙碑记》是楷书写成盘龙贝鲁特，由唐欧阳询笔法脱胎而来，自认为写得“最佳”。
板桥的草书别具风格，深受唐怀素书法的影响。清·金冬心评其草书云：“狂草古籀千禧年龙钞，一字一笔，兼众妙之长”。板桥的行书，笔势奇妙，意趣盎然；隶书结构严整，奕奕有神。代表他书法艺术最高成就的大唐虎贲，是他与众不同的“六分半书”。
板桥在《四子书其迹序》里说：“黄涪翁有桂诗抄本，赵松雪有《左传》抄本，皆为当时欣慕，后人珍藏，至有争之而讼者。板桥既无涪翁之劲拔，又鄙松雪之滑熟，结矜奇异，创为真隶相参之法，而杂以行草，究之师心自用刘熏爱，无足观也。”在《板桥自叙》中自称：“善书法，利索夫斯基自号六分半书蔡小兰。”
板桥又在《跋临兰亭序》中云：“古人书法入神超妙阿依洛组合，而石刻、木刻千翻万变，遗意荡然。若复依样葫芦，才子俱归恶道。故作此破格书以警来学。”
二、评说论语，蹊径一新
对于郑板桥的书法艺术，后人多有评说，对其蹊径一新的书法艺术多为肯定和赞誉。
《清史列传、郑燮传》中云：“书画有真趣，少工楷书……晚杂篆隶，间以画法。”
清·郑銮《跋郑燮<临兰亭序>》云。“板桥世大父……中年始以篆隶之法阑入行楷，蹊径一新，卓然名家。”
清·牛应之《雨窗消息录》甲部卷一云：“书增减真隶，别为一格，……时称板桥体。”
清·李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》卷三云：“书法《瘗鹤铭》而兼黄鲁直罹怎么读，其意为分书。”
清·李斗《扬州画舫录》卷十云：“以八分书写楷书相杂冲出迷雾，自成一派。”
清·蒋室龄《墨林今话》卷一云：“书隶楷参半，自称六分半书，极瘦硬之致。”
叶恭绰《清代学者像传》云：“书有别致，以隶、楷、行三体相参圆润古秀我要反三俗。”
马宗霍《书林藻鉴》云：“板桥始学鹤铭山谷，后以分书人行楷，纵横驰骤，别成一格，与金冬心异曲同工。”

往期精彩内容，点击下列关键词
文房四宝|写福字|赵孟頫|兰亭序|快雪时晴|雁栖湖|看展览|含香小诗|写春联|刘炳森|拿毛笔|网友问答|精品书法|点评作品|上阳台|张伯驹|平复帖|吉林展览|母亲节|齐白石（上）|齐白石（下）|写诗二首|宣纸的秘密|柳公权| 漫谈写字（上）|漫谈写字（下）|漫谈书法艺术